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91飙到96这“俗女”又回来打脸国产大女主剧了?

发布日期:2021-11-21 22:28   来源:未知   阅读:

  炮制过无数爆款女剧的平台高管,还是会独自在会议室里把这部剧的导演骂到悔恨的泪水。

  两年前的播出打破了记录,第一次播出就看了《我们与恶的距离》多观众。你一路起步的时候不用谦虚,还拿了金钟奖最佳迷你剧。豆瓣, 9.1。

  是的,就这样。第二季一回归,开场得分就飙到了9.7,球迷们冷静了下来。评分暴跌333,540.1,仍以9.6分领跑今年的华语剧(《山海情》和《觉醒年代》)。

  如果你像第一部一样从头到尾都正常发挥,那么今年的华语剧王80%都将属于它。

  但是,就像我说的,陈嘉玲,在国产剧《江湖》里,吃不下它。况且从第一季到第二季,她还是那么懵懂。

  两年前,在国产剧里流行一句话“遇到霸道总裁,就达到人生巅峰”。陈嘉玲见过盛气凌人的总统吗?没有,她在高帅和有钱的男朋友告别,发现初恋没有钱。难怪她得不到收视率。

  两年后,国产女剧走红,比如“对女人很酷”、“随便独立,依然走向人生巅峰”。陈嘉玲,你有没有漫不经心地达到顶峰?

  不,尽管她付出了所有的努力,她还是从大城市被打败,回到家乡买了一栋鬼屋,过着每天盯着父母的生活。

  所以这种女性剧当然不会在内地市场火起来,平台会说:哦,40岁的女性,没车没房没工作没结婚没孩子,一点都不焦虑,不焦虑,观众怎么会越来越生气,不生气,怎么会在网上制造话题,怎么会爆没有话题的剧?

  但是对不起,陈嘉玲,她只是一个庸俗的女孩。而真正的独立女性,真正的女性剧,就是不按牌打牌。

  010-101《俗女养成记》,太可惜了。基本上和国内大部分女性剧是相反的。

  一个家政女主人,一个有车有房的男人,整部剧都围绕着她这个宇宙的中心,世界的核心展开。

  在第一季的大结局中,陈嘉玲分手了,辞职了,在出租屋待了一段时间。结果,他变得更加沮丧和困惑。

  依然没有大起大落的情节,也没有家庭之间的琐事。真的,没有平台想要的国产剧插曲。

  这个季节,陈嘉玲终于有了一套三三五四的房子,一套由鬼屋改造而成的低价买的房子。也是从房子的装修开始,40岁的她开启了庸俗女孩人生后半段的新篇章。

  要么是用刷子清理木架时从架子上掉下来,要么是被自己的气枪钉伤了,要么就是误捅了院子里的马蜂窝。

  这么“俗”的陈嘉玲怎么出现的?答案是:她的个性养成,以及在不同阶段作出的人生抉择,在童年经历中都有迹可循。

  剪个头发,会被妈妈跟理发阿姨合伙“算计”。要容忍妈妈不间断的地毯式打扰。

  发现这年纪的自己开始出现各种状况,夜晚会盗汗,身体机能开始向更年期迈进,和男友在一起毫无激情。

  谢盈萱呢,任镜头毫不遮掩地怼近她的脸,让观众清晰地看到她明显的法令纹、颈纹、黑眼圈。

  但谢盈萱正是以这种袒露40岁女性真实生命痕迹与真实个性的表演方式,接上地气。谢盈萱说,“我跟陈嘉玲一样,曾经在自信与自弃间转圈”。

  结果第二部一开头,陈嘉玲抱着一个小孩手足无措,前男友江显荣跑过来,接过孩子,游刃有余。

  陈嘉玲呢,就偏偏不把爱情当作人生的救赎。而是不断努力接纳自己、爱上自己。

  但这种勇气,又不是刘涛式的霸总的步伐,而是接受人生的茫然,40岁茫然的陈嘉玲和12岁充满成长困惑的陈嘉玲,拼的出的正是一副当代女性的清明上河图。

  因为女性剧,本不该是凭一句句苍白的台词上热搜,而是直面女性人生的困境,有迷茫困惑并不可怕。可怕的,是打着女性独立的幌子贩卖焦虑。

  而《俗女养成记》系列说的却是,我迷茫,我困惑,我开始变老,我一点都不完美,但我陈嘉玲,是一个敢老,敢做自己,敢不完美的女人。

  剧集的另一大个性是:全剧这么多老老少少一大家,居然连一个吸血鬼父母都没有。

  没有吸血鬼父母,不是说父母不烦人,但这种烦人,和樊胜美父母那种烦人,又完全不是一回事。

  妈妈带女儿去剪头发,说好只剪“一点点”。 结果剪出来就成了长发只剩一点点。

  最要命的是,妈着十二岁的陈嘉玲,搭老远的公交,去陌生的地方上补习班。

  你就只会傻傻地蹲在这里吗?我不是跟你说过吗?路是长在嘴巴上,你刚才不是遇到一个阿姨,你为什么没问她?

  小嘉玲不服气,坚信这个逼自己吃恐怖料理、撕烂自己漫画书、啥都要管的妈妈,是“假的”。

  因为天下的妈妈都一样:虽然会因为很多事情烦你,骂你,但是妈妈永远是最爱你的妈妈。她最在意的,始终是你的喜怒哀乐。

  这部剧,还塑造了一个超级可爱的爸爸,在嘉明男朋友表白现场,他特意准备了一番话,煞有其事地写在信纸上,认认真真念出来:

  除了陈嘉玲这个角色的魅力,《俗女》的成功之处,在于它将整个家庭群像都刻画得十分鲜活有趣,不是为制造戏剧冲突刻意存在的吸血鬼父母,而是仿佛生活在我们身边的——人。

  特别喜欢剧中的一场戏,陈嘉玲把妈妈暗中换掉的沙发退了,妈妈一直叨逼叨,爸爸在一边做和事佬,陈嘉玲忍不住跳起来:你们都不要再管我的事情了。

  这时候镜头一转——成年的陈嘉玲,忽然在母亲眼里穿上了校服,不用一句对白,镜头和母亲的目光已经说明一切:不管你是12岁还是40岁,在父母眼里,永远是个需要照顾的小孩。

  因为那个打开情感的开关,就藏在生活中,大多数人最终都无法成为父母期待的那种小孩,但父母的爱和唠叨一样,不会因此减少。

  为什么这么平凡的亲情,能被《俗女》拍出来,而我们的国产剧,却永远要去创造一个个奇葩的父母角色呢?大概,是我们的国产爆款太聪明,而《俗女》,比较笨吧。

  这些年能爆的国产女性剧长什么样?大概,都是像《三十而已》那样,长在热搜上的聪明的样子。

  每一个主要人物,都精准命中观众嗨点,每一个情节,都比照着热搜,又去创造出新的热搜。

  这些聪明的爆款剧,不需要真正挖掘独立的力量,也不负责面对女性真正具体的困境。它只需要创造焦虑、满足想象、制造爆点、等待热议。

  比如,它会去拍地道的乡音,去真真切切创造一个过去的时代,而不是依靠微微泛黄的滤镜。

  比如,故事会去认真拍老人,去讲一个奶奶一把年纪了还要参加歌唱比赛,唱得不咋地全家人只好半哄半骗地鼓励她的故事。

  陈嘉玲后来才懂得:奶奶其实本来就只是唱给一个人听,那个人,就是从小到大命运都被规划、被锁定的自己。

  但为什么我们的爆款剧拍不出这份人情味?大概也是因为,我们的国剧主创,太聪明了吧,怎么能拍这么无用的东西?

  不正是因为这一大家子性格各异,吵吵闹闹中才培养了倔强、真实、天塌下来都不怕的陈嘉玲?

  《俗女》真正的厉害之处,不仅在女性价值的探寻上,比绝大多数国产剧,都往前走了一大步。

  更在于它的拍法,不是让你看到各种焦虑、各种手撕,而是在娓娓道来嬉笑怒骂中,诉尽生活的残酷与温柔。

  剧中有一幕是阿嬷去世后,嘉玲如约抱着阿嬷的骨灰盒来到海边,想把阿嬷送进大海,结果发现盒子里不是骨灰,而是骨头。

  原来人死了变不成骨灰,骨头无法撒向大海,阿嬷最后的愿望也难以实现,怎么办呢?

  这种带有黑色幽默的反转,其实还原的是影视剧少有提及的人间真实,也是因为如此,剧集才让那么多观众共情,不管台北还是东北,台南还是云南,生活总有烦恼来袭,总是难以如愿,但最抚慰人心的 ,也永远是最平凡的人间小事。

  反之,在多数国产都市爆款剧那些毕业生住的豪宅里,舒坦自在的小资生活里,大女主永远有霸总拯救的完美人生里,你让我怎么共情呢?让我共情,先发我一套豪宅啊,给我一个霸总啊。

  《俗女》的英文名叫“the making of ordinary woman”,making,真是一个贴近的表达,是成为俗女,不是被定义,也不是被指定。

  第一季结尾,陈嘉玲与小时候的自己一道走进所谓的“凶屋”,两人一起刷墙。40岁的陈嘉玲她对自己说:“陈嘉玲,这辈子其实很长,长到你可以跌倒再站起来,做梦又醒过来;

  《俗女》一共才10集,和大多数国产剧比起来很短,短到没空搞刘涛式女霸总那一套,也没空搞《三十而已》的爆款秘籍那一套,但它又很长,长到可以容纳 多元化家庭讨论,关于女性独立的思考,还有女性生育与工作问题的讨论,女性家庭关系的讨论。

  所以观众才会体会到,人人都是俗女,都会为俗事奔波忙碌,为俗人伤心落泪,为俗世沉迷往返。

  但,只要陈嘉玲的故事还在继续,我们也可以继续在这故事里,感受人间百味,也可以像陈嘉玲一样,试着接受不完美的自己。

  没车没房没工作,在现在社会里俨然就是一个loser,但是那又怎样呢?40岁了,又怎么样呢?

  到最后,这“俗女”还是打了无数国产女性剧的脸。人生总是笑中带泪,这就是俗女养成记。返回搜狐,查看更多


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